戴著自己設計的首飾的張小川。

人類制作首飾裝飾自己的歷史能追溯到新石器時代，那時候誰要是能戴一圈石子那真是神氣。再后來獸骨、陶片都用上了，等到金屬也會冶煉了，礦石也能發(fā)掘了，人們能用來裝飾自己的東西越來越多，而首飾的內(nèi)涵也越來越多重。

而對于首飾的創(chuàng)造者———設計師來說，首飾一方面是他們的作品，有如孩子；另一方面，首飾也是他們的氧氣面罩，唯有如此他們才能夠呼吸、表達。而通過首飾，觀者也才能看到一個個折射宇宙、人生、自然，發(fā)自設計師內(nèi)心的奇妙世界。

干這行最需要具備的條件

對生活要敏感，要廣為搜羅天下材質(zhì)

雖然一直都在美術(shù)的路子上狂奔，但張小川并不是一開始就學珠寶設計的。“我很小的時候就喜歡自己做東西，比如捏泥什么的。我上大學時國內(nèi)還沒有珠寶設計專業(yè)，不過，學習雕塑給了我空間概念，鍛煉了立體思維。我一直都覺得首飾就是戴在身上的雕塑。”2005年去了德國斯圖加特國家藝術(shù)設計學院的整合系研修；2006年去意大利米蘭的時候，D O M U SA CA D EM Y正好開設了配飾專業(yè)，于是順理成章地攻讀了碩士學位；2007年回國后創(chuàng)立了自己的工作室。

問起張小川什么樣的品質(zhì)是一個首飾設計師最需要的，她略微沉思了一下，說了句并不嶄新的話：“要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。”這當然不是一句套話，還真是發(fā)自肺腑的。“如果一個設計師對自己周圍的生活是完全麻木無感的，那真不知道他能從哪兒做創(chuàng)作。”當然發(fā)現(xiàn)的還不僅僅是靈感，作為一個設計師還要能搜羅天下材質(zhì)為我所用。五金配件、真石絲線，哪些是最好的、哪些適合做什么都要靠多年的經(jīng)驗和天生的敏感。“我不論走到哪兒都會去找材料，可能當時并不知道這些東西會拿來做什么。我在意大利就看到一種空心沒孔的玻璃球，覺得有趣買回來就做成了一系列耳墜，這種都是可遇而不可求，做完就沒有了。”