當歷史走到十八世紀，當中國的封建王朝開始直面衰亡末路，當?shù)聡�的巴洛克建筑已�?jīng)成為歐洲建筑史上一朵奇葩，當瑞士開始打破英法兩國在鐘表制造界的壟斷地位，整個鐘表行業(yè)的藝術(shù)進程也已逐步走入正軌。就在我們還在為路易.寶璣發(fā)明的、可以抗衡地吸引力的陀飛輪裝置興奮不已時，被譽為“巴洛克藝術(shù)風格濃縮”的格拉蘇蒂手表，已經(jīng)開被譽為巴洛克之都的德始在德國東部構(gòu)建它的鐘表王國；與此同時，卡地亞則在嘗試如何在鑲嵌鉆石的黃金手鐲上裝上機械女表；而那塊鑲有13顆鉆石的金別針式百達翡麗懷表，卻在倫敦世博會上得到了當時英女皇的垂青——手表的唯美氣質(zhì)開始逐漸展露出與高復雜功能難分軒輊的重要地位，而巴洛克的藝術(shù)價值則在其間被不斷地發(fā)掘與完善，為鐘表制造者探尋著更加嘆為觀止的藝術(shù)可能。

    宗教文化

    無論是羅馬的圣卡羅教堂或是西班牙的圣地亞哥大教堂，你總是可以在它們高高聳立的古樸外觀之下，發(fā)現(xiàn)那些繁復多變的建筑結(jié)構(gòu)與富麗堂皇的內(nèi)在。而這些基于宗教而源自巴洛克的藝術(shù)特征，同樣也體現(xiàn)在那些別出心裁的手表上。

    昆侖黃金橋琺瑯表

    昆侖琺瑯表

    亞當與夏娃的形象以琺瑯彩技術(shù)雕琢在表盤之上，搭載了機芯全部齒輪的黃金橋巧妙貫穿于表盤正中，營造出二人之間若即若離的視覺效果。帶有宗教色彩的仿古畫作與表冠上的昆侖LOGO遙相呼應(yīng)，而表殼選用的玫瑰金材質(zhì)，則為整體觀感完善了神秘色彩。