“新藝術(shù)”魔法

電影詮釋時(shí)代，電影中的珠寶則有能力定格時(shí)代。是否還記得在電影《紅磨坊》的末尾，公爵為取悅女主角沙婷（Satine）而特別送給她的那條鉆石項(xiàng)鏈？這條同叫“Satine”的項(xiàng)鏈，由澳大利亞珠寶設(shè)計(jì)師史戴菲諾（Stefano Canturi）設(shè)計(jì)，鑲有1308顆鉆石，重達(dá)134克拉，也呼應(yīng)著女主角在戲里為紅磨坊“閃亮鉆石”的美名。這條項(xiàng)鏈大量采用了樹葉與小型玫瑰的元素，大量的框架則用扭曲的“玫瑰枝條”來表現(xiàn)，仿佛一座精心修剪過的鉆石花園。

這條充分利用自然植物為靈感的珠寶作品正映射出當(dāng)時(shí)在法國興起的“新藝術(shù)”（Art Nouveau）風(fēng)潮。巴黎的19世紀(jì)末期是一個(gè)矛盾的時(shí)代。那時(shí)，法國經(jīng)歷了普法戰(zhàn)爭的失敗，巴黎充滿著一種精神的空虛和浮躁感，整個(gè)城市變成了聲色之都，而這個(gè)時(shí)期卻是法國各種藝術(shù)流派爭奇斗艷的時(shí)期—“新藝術(shù)”就此誕生—鐘情于鬼斧神工的自然、悠遠(yuǎn)亙古的神話，它把風(fēng)幻化成流動的曲線之美，把花卉、植物、動物納入頻繁使用的有機(jī)元素之中，讓作品充滿了生長和律動的活力。

在電影中，公爵代表了巴黎的聲色犬馬、頹廢空虛，劇作家男主人公則代表了生機(jī)勃勃的新藝術(shù)浪潮。于是，當(dāng)我們看到“Satine”項(xiàng)鏈被公爵戴上舞女的脖頸，劇情人物的沖突和時(shí)代的矛盾完全在這條絢麗的項(xiàng)鏈上得到呈現(xiàn)。也許百年之后這部電影已難尋載體，但記錄那一場時(shí)代沖突的珠寶卻很可能沒有發(fā)生一絲改變，這也許是珠寶的迷人之處和可怕之處。

誠然珠寶擁有定格時(shí)代的力量，它們能夠如魔法般讓電影語言得以升華，但前提是—必須得找對這些珠寶。相比之下，2012年的電影《安娜·卡列尼娜》對于珠寶的“拿來主義”讓很多影迷深表不滿。影片中安娜所佩戴的珠寶全部來自Chanel的Joaillerie系列—故事發(fā)生的19世紀(jì)，比香奈兒品牌的誕生早了幾十年。

甚至在安娜和渥倫斯基擦出火花的那場舞會上，與安娜的黑裙搭配的首飾也變成了香奈兒的珠寶項(xiàng)鏈，而非小說中描寫的小花冠。然而，對于電影院中的觀眾來說，這些既非定制亦非復(fù)古款的珠寶顯然只會讓人頻頻分神聯(lián)想到另一位傳奇女性和她所處的時(shí)代，簡直有一種穿越之感。