和田玉籽料捧爐-瞿利軍作品

玉雕大師作品流通中的弊端

目前，中國(guó)玉石雕刻大師作品在流通模式上存在諸多弊端，如：

1、玉雕大師作品的創(chuàng)作缺乏系統(tǒng)性與連續(xù)性，造成大師藝術(shù)風(fēng)格的單一，難以形成完整的藝術(shù)體系；

2、大師作品銷售存在隨機(jī)性與隨意性，作品走向分散，致使收藏家難以形成藏品的規(guī)模效益，影響了藏家對(duì)藏品宣傳推廣的動(dòng)力；

3、大師作品價(jià)格具有不確定性，沒(méi)有形成連續(xù)、具有成長(zhǎng)性的價(jià)格體系，對(duì)作者及收藏者的利益形成不確定性，影響了收藏者的收藏積極性；

4、缺少對(duì)大師作品及藝術(shù)思想體系的宣傳推廣，未實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有的品牌價(jià)值；

5、現(xiàn)有作品的銷售多以大師自身影響力來(lái)實(shí)施，營(yíng)銷模式單一，缺乏專業(yè)的經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)對(duì)大師作品進(jìn)行整體運(yùn)營(yíng)。

基于此，在大師的藝術(shù)創(chuàng)作與作品營(yíng)銷上，亟需建立一種嶄新的運(yùn)營(yíng)模式。這種模式就是采取以大師藝術(shù)體系建設(shè)及推廣為主線，作品營(yíng)銷為主打，分年度進(jìn)行建設(shè)與推廣，而持續(xù)的個(gè)人作品專場(chǎng)拍賣則是其中一個(gè)十分理想的選擇。