使用紫水晶、黃金和鉆石的吊墜，制作于1910年，精密機械業(yè)的高度發(fā)展讓它在方寸間飾以完整的鐘表。

　　海藍寶石為主石，鉆石為點綴的短項鏈，制造于1950年，至此極簡主義的美學已經(jīng)完全壓倒奢華的裝飾風格。

　　說到影響力，讓名貴珠寶成為舊貴族、新資本基層財富與品位的象征，并成為現(xiàn)代設計藝術(shù)載體這樣的重要改變，威廉· 莫里斯在1887 年做到了。在高級珠寶首飾工匠聚集的勒內(nèi)拉利克，珠寶商們追捧法國藝術(shù)風格的群體有了類似的傾向，他們從大自然里尋求新的靈感。而不是古典風格追求的歷史感。這時候的珠寶強調(diào)藝術(shù)化的設計，而非昂貴的材料。新的材料也被介紹到歐洲，比如來自非洲的動物角。新鮮，獵奇，威廉· 莫里斯和勒內(nèi)拉利克的匠人們滿足了歐洲新富足人群的心理需求。

　　從裝飾主義風格珠寶首飾出現(xiàn)在1925 年巴黎的展覽開始，裝飾藝術(shù)本身體現(xiàn)在珠寶中的只有設計手法；歐洲傳統(tǒng)的古典主義風格框架仍有體現(xiàn)，這時候的珠寶依然保留了強烈的幾何特征輪廓，但使用珍貴的彩色寶石成為同時期奢侈級珠寶的強項，與黑瑪瑙，翡翠，琥珀，瑪瑙等非寶石一道，組合出前所未有的多彩珠寶來。小顆粒的鉆石被切割成各種形狀，以適應新的珠寶設計需要。新的珠寶造型多是抽象化的，雖然靈感上承自19 世紀末的藝術(shù)風格。與此同時，因為歐洲與中國和埃及進一步接觸，讓非歐洲文化進入主流珠寶設計視野，少量的異國情調(diào)得到引用。

　　1929 年美國經(jīng)濟蕭條之后，整個西方世界——新舊大陸股市也同時大跌。這意味著珠寶商們?yōu)榱诉m應不景氣，只能開始選擇便宜的彩色寶石，比如海藍寶石，來應對吝嗇的買主，雖然白色鉆石制作的珠寶首飾數(shù)量依然很多，但在整個珠寶行業(yè)中的比重卻下降了很多。